调律师一生致力于保持音准的稳定。“如何使走律的钢琴保持相对稳定的音准”这一课题就自然而然地摆在了调律师的面前。

　　I．放拍调律法

　　在众多影响音准稳定性的因素中，调律师能够施以影响的只有钢琴部件。导致钢琴音准变化的钢琴部件大致有以下几个：铁板、弦轴板、弦轴、压弦条、琴弦、音板、弦码、铁板挂弦钉等。其中，铁板、弦轴板、弦轴、压弦条、铁板挂弦钉等相对处于无法改变的位置；琴弦是调试的对象；而音板、弦码二者在受到琴弦张力所施与的压力时会形成“音板下陷”，使琴弦张力下降，导致音高下降(详细论述请参阅金先彬先生的论文《钢琴音准的稳定性》)。所以，如果能够在调律过程中将“音板下陷”造成的音程内缩、外伸量考虑进去，施以适当方法，就可以相对提高音准的稳定性。　　

　　虽然走律的核心问题是音高下降，但在不同音区的表象是不同的——对平均律分律音区而言，大体是五度变宽、四度变窄；对中、高音音区而言，大体是八度变窄；对低音音区而言，大体是八度变宽。一般而言，将音适当调高(中、高音音区音程适当调“宽”；低音音区音程适当调“窄”)一些，就能使音板下陷而导致的音程内缩或外伸的状况得以改善，从而达到整架琴音律相对稳定。

　　音高提升必然导致拍音的变化，所以这一调律方法也就称作“放拍”。

　　II、放拍幅度要参照音程间的可控拍音

　　“放拍”这一问题的瓶颈是如何保证均匀的放拍幅度。只有均匀的放拍幅度才能保证整架琴的音准曲线合理。

　　要肯定的是我们不能依赖心板，因为心板受环境、情绪、身体状况等诸多因素的影响，可控性较差；我们可利用的必需是音程间的可控的拍音——它是调律所依赖的唯一方法。

　III、八度放拍调试时所使用的参照音程

　由音律的特性所决定，拍音中最具可控性的是“纯点” (即无拍)。在八度调试时，能够产生纯点的音程包括八度、四度和五度。所以，在进行八度放拍时所使用的参照音程仅可能是八度音程、四度音程或五度音程。

 

(1）八度音程

　　八度的准点一般包括3个：上纯点、纯点、下纯点。从某一角度来讲，它们仅仅是音色上的不同。这就使得我们可以将八度音程的纯点用作放拍参照。

　　利用上纯点调试的八度音程的音高，略高于利用纯点调试的八度音程的音高，是一种放拍幅度非常小的调试方法，具有实际的利用价值。

　　在实际操作中我们要做到的是：整架琴的八度音色过度顺畅，相邻的八度感觉一致。

　　(2)四度音程

　　进行上行八度放拍调试时，本身产生正拍的四度音程会因为八度放宽而具有更多的正拍音，增加了拍频的不可控性，所以不能用作放拍参照。

　　再以下行调试33F一21F为例：纯四度的频率比为4／ 3。根据《十二平均律音分频率对照表》可知：33F=174． 61Hz；26A#二116．54Hz；21F=87．307Hz。将26A＃(Bb)一21F调纯，则21F=87.405 Hz。该频率值较平均律频率值仅高0．098 Hz，对应的琴弦张力值变化较小。可见，将四度音程作为八度放拍时的参照音程意义不大。

　　(3)五度音程

　　五度，由于本身是窄音程，所以下行调试产生正拍。下行八度放拍时，音高提升、音程变窄使其具有更多的正拍音，增加了拍频的不可控性，所以不能用作放拍参照。

　　五度上行调试产生负拍，将其放宽至“纯”，八度音程自然放宽，具有绝对的可控性，有作为我们八度放拍调试时的参照音程的可能性。

　　以上行调试33F一45F为例：纯五度的频率比为3／2。 根据《十二平均律音分频率对照表》可知：33F=174．61HZ； 38A#=233．08Hz；45F=349．23Hz。将38A#(Bb) -- 45F调纯，则45F=349．62 Hz。通过比较可知，上行八度放拍后产生的45F较八度调纯所产生的45F宽0．39Hz，这使上行八度放拍幅度更精确。可见，五度可作为上行八度放拍调试的参照音程。

　　由于使用五度作为参照音程放拍调试产生的八度音与八度调纯所产生的八度音存在拍音，所以一般用于走律相对较多的区域。　　

　　IV，使用参照音程进行八度放拍调试

　　(1）八度音程

对于走律幅度相对较小的或各音组走律状况基本一致的琴，我们可以采用“参照八度上纯点进行放拍”的方法进行放拍调试。

 

由于低音区调试采用下行八度扩展，所以将八度音程按上纯点调试后，音板下陷、音律外伸、音高下降后下方八度音高会自然下落。由于中、高音音区调试采用上行八度扩展，所以将八度音程按上纯点调试后，音板下陷、音律内缩、音高下降后上方八度音高会自然下落。

　　(2)五度音程

　　中、高音分档处位于音板中间，是受弦码压力变化最大的部位，在此，钢琴设计师布置了高于弦面的支撑梁。中、高音弦码因此断开，形成音板下陷的汇集点(详细论述请参阅金先彬《钢琴音准的稳定性》)。这也就是中、高音分档处走律幅度较大的原因。一般而言，在45F--75B区域较易发生走律，且走律幅度呈下抛物线状，在中、高音分档处达到顶点。

　　针对这一特性，在45F--75B区域我们可视情况使用五度音程作为参照音程进行八度放拍调试。

　　音程向高音区平移，拍频趋快；音程向低音区平移，拍频趋慢；且拍频的变化与构成音程的乐音的频率变化成正比(详见张茂林先生《钢琴调律音乐声学基础》)。所以在具体操作中，我们按顺序在45F--75B区域参照五度音程同比幅度放宽八度(即将每个调试的音与其下方五度音程调纯)，放出拍音是均匀增加的。虽然目前还没有关于琴弦张力变化及音板下陷幅度的数据，以说明使用五度作参照音程进行八度放拍调试后放拍幅度与走律幅度保持一致趋势但实际上使用五度作为参照音程进行八度放拍调试，待整架琴调律完毕、音律内缩后，音律基本合适。这可能是因为音板下陷随调律过程逐渐形成，在分档处达到极限，下陷幅度由支撑梁向45F和75B递减所致。

　　目前，许多国内外的高水平调律师都采用五度音程作为参照音程进行八度放拍调试。

　V．平均律分律音区的放拍

　　纯正四度的频率比为4／3，五度为3／2。根据《十二平均律音分频率对照表》可知35G为196Hz，37A为220Hz， 39B为246．94Hz，42D为293．66Hz，44E为329．63Hz。

　　若37A一42D上行四度调纯，则42D为293．33Hz。即平均律D42比纯律D42高0．33Hz(平均律调试37A一42D约有1拍／秒)。若42D一35G下行五度调纯，则35G为195． 77Hz，即纯律35G比平均律35G低0．23Hz(平均律调试 42D一35G约有0．7拍／秒)。这就是采用“上四下五法”进行平均律分律时四、五度要留出正拍的原因。

　　平均律分律音区也存在走律的现象。克服的方法依旧是将音适当调高。由于四度是宽音程、五度是窄音程，所以应利用“四度放宽、五度调纯”来克服平均律分律音区走律时发生的“内缩感”或“外伸感”。

　　较好的方法是采用“上五下四法”分律——上行37A一44E调纯，则44E为330Hz(即纯律44E比平均律44E高0．37Hz)；下行44E一39B约有—1拍／秒，则39B约等于247．25Hz(比平均律39B高约0．31Hz)……由于44E的提高使得其后生成的各音均会有所提高。

　　VI．标准音音高降低的钢琴

　　对于标准音音高降低的钢琴，我们可以视情况提升标准音音高，然后再使用放拍法进行调试。

　　VII.结束语

　　由于钢琴个体和放置环境存在着差异，所以不论多么熟练地掌握放拍法，也做不到使走律较多的钢琴完全不走律。用放拍法调试走律较多的钢琴的目的是：为精调律提供一个相对良好的基础。

　　事实上，我们还要视情况进行增补调律。